“觀音山”始終采用手持攝影，讓觀眾從頭到尾都可以體驗電影中的所有人物和事物。在電影的開頭，主角的南風搖曳的化妝鏡頭，在手持攝影，特寫鏡頭之間的特寫，構圖格式靈活，再加上動感的音樂，展現了主角的挑釁環境，因為他們煽動青年。同時，門外的搖晃感也使過渡非常順暢。經過一場戰鬥，畫中的人物變化很快，人們無法分辨出主題是誰，形成了一種劍和張浩的氣氛，讓觀眾真正了解了戰鬥的混亂。三人出租房子，走在火車路上。起初它是三個人的視角，然後是南風和肥皂的近景。相機左搖，丁波自然而然地進入了畫作，接著是肥皂和南風進入繪畫。整個鏡頭的畫面非常分層，這可以說是手持攝影帶來的場景調度的優勢。

角色調度和鏡頭調度可以相互組合。在三人和張月琴的第一次沖突中，有大量的橫軸鏡頭。例如，常月琴向三人傾斜。軸是她的右側，然後她插入了關閉收音機的鏡頭。軸自然跳到她的左邊。從這個角度來看，手持攝影在畫面構圖的表現方面具有一定的靈活性，而開放式取景器效果增強了畫面的平滑度和層次感。

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三。不穩定引起的虛擬焦距和圖像質量;手持攝影具有一定的不穩定性，但這種不穩定性在圖像可視化中起著很大的作用。當南豐被老板告知賠償受傷的客人2萬元時，她非常憤怒和無助。當她獨自一人的時候，畫面從真實到虛擬，微微搖晃，這強烈地顯示了當時角色的悲傷。在兒子的結婚紀念日，常月琴獨自坐在一輛黑暗的汽車裏，一邊囤積一邊哭。由於手持攝影所形成的粗糙圖像質量，前景車玻璃受到不同程度的削弱，與遊戲氣氛相匹配。哦，接縫，把現場的悲傷情緒推向了高潮。

在拿起火車的橋梁部分後，它是一個很大的抒情部分。人物面部有許多特寫和錯覺，這些特寫和錯覺與背景的自然風光相聯系，形成了畫面的美感。然而，從側面看，人物的不穩定、顫抖和錯覺，以及模糊的眼神和漫無目的的徘徊，都表明他們處於社會的邊緣，對未來充滿嫉妒、困惑、困惑和迷茫，深化了R的主題。無懈可擊的漂流。

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